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華彩尚映武漢影視培訓(xùn)在線課堂：電視攝影十二忌你知多少？
電視攝像有著它自身的基本規(guī)律，這種規(guī)律就是在攝像過程中，必須遵循的一般原則。但是我們在欣賞電視節(jié)目時，卻經(jīng)常可以看到一些拍攝者所拍攝的畫面違背了電視攝像的一般原則，使人看了很不舒服。現(xiàn)把攝像中一些常見的問題歸結(jié)為“電視攝像十二忌”。
一忌“七扭八歪”。有些攝像者拍出的畫面水平線不平，垂直線不垂直，畫面中的人物或物向一邊傾倒，這種七扭八歪的畫面非常難看。因此攝像時，需注意的是，采用正面構(gòu)圖時，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但是采用斜側(cè)面構(gòu)圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成夾角，這時，就不能依靠物體自身水平線，而要借助物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，以獲得水平效果。
二忌“面壁思過”。當對畫面中的人物采用側(cè)面或斜側(cè)面構(gòu)圖時，而且人物的目光面向一側(cè)時應(yīng)把畫面中較大的空白，安排在在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物的后邊，就會使人感到別扭，就象一個人正在“面壁思過”。由此，應(yīng)注意此情況下的構(gòu)圖。
三忌“橫線切脖”。在拍攝時如不注意處理背景中的地平線、水平面、墻裙線…往往使背景中的橫線處于人物的脖子的位置，從而，造成“橫線切脖”此時，應(yīng)注意改變機位的高度，避免此畫面出現(xiàn)。
四忌“頂天立地”。有些畫面中的人物或建筑物由于構(gòu)圖較滿，人的頭部或建筑物頂端緊頂著畫框上沿，而腳或建筑物的下端緊挨著畫框下沿，給人一種“頂天立地”的感覺。所以在拍攝時應(yīng)在應(yīng)注意在主體的四周留有適當?shù)目瞻祝苊?/span>“頂天立地”，以適應(yīng)觀者欣賞的視覺習慣。
五忌“顧此失彼”。克服“顧此失彼”，要求攝像人員在拍攝時，應(yīng)恰當安排好主要人物在畫面中的位置，同時兼顧兩旁的人物，把他們安排在畫面內(nèi)或者畫面外，決不能把兩旁人物拍成“半拉身子半拉臉”。
六忌“頭重腳輕”。畫面中的人物或景物都擠在上半部，而畫面的下半部卻閑置不用，從而給人一種“頭重腳輕”之感。所以在拍攝時，應(yīng)在主體上方留的空白應(yīng)比主體下方多一些。
七忌“雜草叢生”。當畫面中的人物雨背景中的枝干物重疊時，人物的頭頂仿佛長出一棵樹…。所以在拍攝時，不把人物與枝干物安排在一條水平線上以避免“雜草叢生”。
八忌“哆哆嗦嗦”。由于拍出的畫面變焦的推拉過程不勻速，給觀者造成“哆哆嗦嗦”的感覺。所以要求在拍攝時盡可能使用自動變焦方式。必須使用手動變焦時，一定要保證推拉勻速運動。
九忌“空洞無物”。是指在運用搖攝和移攝技巧時，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實的，但搖移過程中的畫面卻缺乏實在的內(nèi)容，甚至是空白。造成搖移、運動過程中畫面“空洞無物”的原因，是攝像者違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律，把兩個相互之間缺乏必然聯(lián)系,本來應(yīng)該分別拍攝的畫面硬要用搖、手法連在一起，使得該組畫面無任何意義。
十忌“起落不穩(wěn)”。有的攝像者在運用攝像技巧時，沒有起幅固定畫面，開機就是推、拉、搖、移或者沒有沒有落幅固定畫面推拉搖移尚未到位就嘎然停機。這樣“起落不穩(wěn)”的鏡頭，很難進行組接，原則上要求“動接動”、“靜接靜”，這樣給后期的剪輯造成很大困難。
十一忌“猶豫不定”。是指在運動攝像時，推、拉、搖、移的落幅位置不準確，有的沒運動到位就落幅；有的落幅過啦，這時攝像者一糾正，或快或慢就會給觀者人以猶豫不定的感覺。
十二忌“或快或慢”。是指在拍攝時，鏡頭運動速度太快，使人目不暇接，根本看不清運動過程中的畫面內(nèi)容；有的太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。應(yīng)該是拍出的運動畫面看起來和人的視線移動速度相近，讓攝像機的運動速度符合人的視覺習慣。十二忌“主體游動”是指拍攝的主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定甚至出畫，常見有如下兩種情形:
1、對于處于運動中的主體取景范圍過小，致使運動主體的局部出畫—如人物正在動作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由做而站時頭部出了畫面。克服這種毛病，要求攝像者對運動的主體取景宜大不易小。
2、用跟搖、跟移手法跟拍運動主體，由于攝像機的運動速度快于或慢于主體的運動速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫。克服這種毛病，除了取景范圍不要太小外，還要注意使攝像機運動速度與拍攝主體的運動速度大體一致，同時注意掌握運動主體速度的變化，以把握好改變攝像機運動速度的“提前量”。
總之，作為攝像者，拍出的畫面既要重視內(nèi)涵的挖掘也要注重形式的表現(xiàn)，力圖把內(nèi)容豐富、精美別致、撼人心動的畫面再現(xiàn)給觀眾。
